这么狠的题材也能拍得这么闷,奇怪的镜头和无端的对话,真的很有点装逼之嫌,而且如此残酷直击现实黑暗的片子,而且绑匪夫妇明显有点变态的设定,居然没有直面残酷的镜头,片中所言的“游戏”到底是怎么玩的?有时候甚至让人觉得这个女孩比起开篇抛尸的女孩,简直幸运到爆了。当然,最不能忍的还是绑匪夫妇从始至终满是心事的表情,尤其是匪女,最后的反转并没有多大的说服力,鬼知道他们之间到底经历了什么,像是无病呻吟一般,而他们绑架女学生的行为其实也是欠说服力的。前期,影片不遗余力的刻画了女学生的家庭环境,到了后期却又将中心转到绑匪身上,尤其是匪女的内心戏颇多,实际上都很不成功。比如女学生分化瓦解的几句话竟然撼动了匪女的内心,相比匪男太纸片化了,女学生嚎叫和配乐让人不安。总之,猎奇没画面,养眼没颜值,思考没深度的电影。7/10。以梵高去巴黎为艺术生涯的分界点,以梵高的宣教生活开场,此时渴望得到传教工作的梵高还对基督教救世抱有幻想,亲身来到教区的矿井,骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背着箩筐,使梵高认识到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的爱,这一阶段再现了梵高西装革履到破旧棉袄的蜕变,直到巴黎才因提奥的建议脱掉旧棉袄,之前求婚被拒的梵高把手伸入蜡烛表达不计后果的执着,这种执着移情往浮世绘、印象派的色彩手法,并埋怨提奥不将印象派介绍给他。镜头毫不吝啬地展现梵高顶着烈日、大风坚持写生的场景,经常搬家、村人嘲笑、酒馆买醉和送往病院仍不顾操劳地作画等代表性的经历都得到还原,结尾梵高开枪自杀的外景:麦田、乌鸦叫唤和象征走向生命终点的车夫,色彩运用上表现梵高富有激情的死亡并不理想,叙事虽然给予疯狂行径以合理的动机却流于程式化。在这部单口喜剧特辑中,喜剧演员尼尔·布伦南 (Neal Brennan) 调侃了加密货币、社交媒体炫耀风、性赞美以及伟大和心理健康之间的联系。
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