看开头觉得大事不妙,通篇对话的电影不是我喜欢的类型. 对话是话剧的艺术,形而上属于论文. 电影艺术岂不被边缘化?看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬. 再怎么论文,中心语还是“电影”. 这不是一部讲道理的电影. 想想那些讲道理的励志片:强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知,反而是种虚假的真实. 《拿破仑》正是在拆解这种幻象,抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞. 导演要展示的不是一种价值导向,而是男女思维模式的差异和情感状态的变化. 纠结谁的观点更对并无意义. 结尾的赝品爱情比现实更美好吗?副本至少能提供一种想象性的解决. “重要的不是事物本身,而是看待它的方式. ”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度,而理论的外壳又不损害电影艺术本身?这部电影做到了. 返老还童的题材算不上是什么新鲜的桥段,很多电影都有过类似的尝试,之前微博上好像有提到过,吴镇宇和古天乐没有CP感,现在看来,确实是这么一回事,两个人站在一起,没有什么感觉,不论是朋友之间的基情还是别的什么,无法给观众传递出一种很亲近,或者能够迸发出火花的感觉,这是比较遗憾的. 费曼作为吴镇宇的儿子,终于献出了大荧幕的首秀,他的性格稍微有些乖张,就好像和吴镇宇一样,有些让人捉摸不透. 这一类的电影还是建议看看刘德华的那部电影,有搞笑,有剧情,有爱情,有升华,也有思考,是一部很成熟的剧情片,但是这一部没有传递出那么多的信号,除了父子俩在飞机上那段天马行空的遐想之外,我再不能理解所有行为背后的逻辑了,年轻的父亲玩世不恭,难道就是为了教会儿子应该如何把握当下美好生活,年轻人就应该多做些不让自己年老后悔的事拿破仑·波拿巴(Napoléon Bonaparte,1769年8月15日—1821年5月5日),即拿破仑一世(Napoléon I),出生于科西嘉岛,著名的军事家、政治家、革命家、战略家、征服者,历任法兰西第一共和国第一执政(1799年—1804年),法兰西第一帝国皇帝(1804年5月18日—1815年6月23日). 拿破仑于1804年12月2日加冕称帝,把共和国变成帝国. 在位期间称“法国人的皇帝”,也是历史上自查理三世后第二位享有此名号的法国皇帝. 对内他多次镇压反动势力的叛乱,颁布了《拿破仑法典》,完善了世界法律体系,奠定了西方资本主义国家的社会秩序. 对外他率军五破英、普、奥、俄等国组成的反法联盟,多次对外扩张,发动了拿破仑战争,成为意大利国王、莱茵邦联的保护者、瑞士联邦的仲裁者、法兰西帝国殖民领主(包含各法国、荷兰、西班牙等的殖民地). 打赢五十余场大型战役,沉重地打击了欧洲各国的封建制度,捍卫了法国大革命的成果. 在最辉煌时期,欧洲除英国外,其余各国均向拿破仑臣服或结盟. 拿破仑于1814年战败退位,随后被流放至厄尔巴岛. 1815年逃回巴黎,建立百日王朝. 1815年6月18日,在滑铁卢之战中溃退,后被流放至圣赫勒拿岛,直至1821年去世. 1840年灵柩被运回巴黎荣军院. 法兰西第二帝国则进一步推动了拿破仑崇拜的官方化进程. 将其和法国历史上的民族英雄维尔森吉托里克斯、圣女贞德并列,指出他们都是抵抗外族入侵的英雄,都因为遭受背叛而失败,他们象征了“爱国主义、信仰和辉煌”.
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