看得出来下功夫了，人物太多了，可以合并的，应该不会真的是为了凑齐取经五人小分队硬凑了五个人吧？取经取的是人生的真谛，感觉算是个隐喻.
有几个地方想要做到形而上，这是好事.
但是要考虑到故事的趣味性，文牧野说过，首先拍有趣的电影，然后再去考虑电影承载的意义和那些形而上的东西.
形而下的东西吸引人，形而上的提升逼格，帮助你的作品留在时间的长河里，这个度要拿捏好.
片子里有一个细节，这个星球晚上只有3个小时，我暂且算它白天也是三个小时，相当于这个星球四天的时间才是地球一天的时间，片子里这群人在这个星球上少说也待了2天，那就是地球上12个小时，到小女孩穿越回来，这群警察还在洞口等，保持那个姿势12小时，一宿不睡觉，关键是时间上穿帮了，应该是凌晨，所以最后一场戏，应该是夜戏.
手电筒一照，暗示从黑暗找到光明，也可以吧
高度依赖文本的叙事，郭帆创造了一种全新的艺术形式……姑且称之为“视听小说”吧.
叙事基本靠说，剧作节奏零碎且赶，看得出郭帆对某些观众智力的绝望，浅显直白到务求最智障的人都能看懂.
郭帆讲故事的耐心近乎为零，放弃了引导而是一味强迫观众进入情绪. 闭眼睛就是广播剧，睁眼睛就是奇观展示. 配乐的滥用令人发指，三条音轨几乎铺满了整部电影. 郭帆似乎并不在乎观众的听力健康，低重音滥用让人濒临崩溃. 着重强调“灾难”的场景，却淡化了逻辑关系，对关键信息进行了模糊化处理. 为了惨而惨，死亡在剧作层面目的性很明显，对操控观情绪的作用比对剧情的推动要大得多. 经常为了戏剧性，彻底牺牲逻辑. 郭帆对演员的指导堪称灾难，情绪建设基本上没有，全凭乱吼爆发出来. 立意层面依旧是刘慈欣让人作呕的三观，在极端背景下论证那套反智反理性的东西. 故事描绘一对同父异母的兄弟，尽管长年生活在失败又失职的父亲阴影下，却能在晦暗生活中，发挥幽默天性相互扶持. 就在命运突然向他们开启一扇机会之窗，父亲的辞世，带来的是崭新开始还是强迫面对充满伤痕的过去？.
