“十分钟后到楼下见我。” “你怎么知道我会去呢?” “你还有9分56秒。” 男人贪财,女人贪爱,相思的人总不能在一起,只因我们本就是孤独不相容的个体,他觉得自己得到了自己想要的,可临死前看到的却是无助的无脚鸟和自己心爱的姑娘。卢浮宫内的奔跑,巴黎街头的夜景,海平面上的剧院,简单的日子总是快乐的,可惜人性想要的,从来就不简单。本以为会是一部晦涩难懂的电影,却意外地看到今年的最爱,戈达尔的表达方式或许有一些放飞自我,但无一不在戳我的心弦,新浪潮的电影从不是难懂的,反而是无比自然的,难懂的其实一直是我们,那些迷茫的,困惑的个体。戈达尔始终让观众与影像保持距离。跳切、音轨的跨画面插入,打断临境,打断共情。在布莱希特式表演提供间离效果下,观众与角色和情节一直保持陌生感,我们始终以旁观者视角去观察战争暴行。戈达尔则是叙述者,以讽刺的视角去控诉战争,宣传理念。他把战争归咎于最简单的利益驱使的原始冲动,士兵是愚蠢而滑稽的,在国家与民众的需求间进行无休止而无目的的杀戮,最终成为被欺骗者,成为工具。国王的两张手谕,他们从恶魔变为羔羊,他们失去一切,又仿佛从未拥有。娘是代表女人的意思,女的老板就叫老板娘,或老板的老婆也可以叫老板娘。不过女老板和老板的老婆是不同的,老板的老婆不代表是出资人。老板的老婆称作“老板娘”,这也是老板娘的原义。女性老板叫做“老板娘”是原义的转借、引申,严谨来说应该是“女老板而不是老板娘”。
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