脱下制服的时候小建的物理位置是确定的（裁缝店），却欠缺对自我文化身份的认同，而当作为巧合的制服表征着更高权力的社会符号出现时，小建的社会地位——甚至是经济地位得到提升，代价则是物理位置的飘离不定，同时外出的时间（仅限晚上）与空间（警察不在）遭到排斥.     小建作为一种社会意义的承载体在两个群体间的转化便是“自由”且“脆弱”的，如此薄弱的状态注定其无法承受两个人的阶级跃迁，因此小建与莎莎之间始终存在这层名为“制服”的文化差；结尾当借用假身份的小建向获得新身份的莎莎发出邀请，莎莎却试图找回原来的身份进行回应，而两次爽约的事实再度证明两人变化的身份都只有接纳自我的空间——这种变化都.     雖然我還是很喜歡民國時期的湯唯，卻對#三城記#有些失望.     所謂「少即是多」，比如「刺客聶隱娘」.     而「三城記」恰好相反，沒有留白的空間，一切都太滿.     過於戲劇性的情節讓愛情顯得好刻意.     名為三城記，卻沒有戰亂時的厚重感，僅有小情小愛.     不過當月榮第一次對房道龍唱起「永遠的微笑」，仍有些觸動.